Abril del 65 desató las energías dormidas de múltiples sectores de la sociedad dominicana que concurrieron con sus respectivos recursos a participar en el combate por un país mejor. La intervención norteamericana del 28 de ese mes –que descubrí de una manera surrealista al abrir al amanecer la puerta trasera de mi casa en la Martin Puche 5 y encontrar en el patio a los efectivos de la 82 división aerotransportada cableando para conectar el campamento que instalaron en la colindante Reid & Pellerano-, le dio un giro patriótico a las cosas.
Ya no se trataba de una guerra civil entre constitucionalistas y contrarios al retorno de Bosch y la Constitución del 63 o de rebeldes y leales –como le llamó en forma maniquea el gobierno de EEUU y la prensa de ese país a los bandos en pugna. Ahora entraban en acción otros resortes, algunas fibras sensibles, eso que llaman “orgullo o dignidad nacional”.
La resistencia a dejarse humillar por una fuerza militar extranjera aplastante. “Airborne, airborne”, coreaban en formación los muchachos de la división 82 al realizar sus ejercicios matinales en la esquina de mi hogar, para reforzar el espíritu de grupo.
LOS TRABAJADORES DE LA CULTURA
En esa batalla del 65 cada cual puso lo suyo. Los militares constitucionalistas y los civiles que abrazaron las armas en los comandos realizaron su tarea. Los trabajadores de la cultura tomaron el pincel y la brocha gorda para cuajar en cartelones, en telas, cruza calles y murales, las consignas que sintetizaban el sentido movilizador de la épica, las imágenes que plasmaban los motivos de la lucha. Silvano Lora, José Cestero, José Ramírez Conde, Ada Balcácer, Asdrúbal Domínguez, Dionisio Pichardo, Leopoldo Pérez (Lepe), Norberto Santana, Gilberto Hernández Ortega, Ramón Oviedo, Elsa Núñez, entre otros, asumieron la labor de realización y divulgación de un arte militante ajustado a los requerimientos del momento.
Así, sobre el edificio de la Shell frente al Baluarte, ambientando una manifestación realizada en el Parque Independencia el 12 de julio, al cumplirse 41 años de la salida de los marines durante la ocupación norteamericana de 1916-24, una tela colgante proclamaba: “12 de Julio Otra Vez Fuera Yanquis”.
Mientras una caricatura mural en el Edificio Marranzini de El Conde, titulada La Imparcialidad Yanqui, mostraba a un inmenso Tío Sam en medio de un soldado del CEFA y un civil armado que simbolizaba al pueblo, golpeado éste en el rostro por el puño portentoso del “compasivo y arbitral” Tío Sam.
Otros carteles enfatizaban el valor de la Constitución del 63, conceptuada como “Base de Nuestros Hogares”, garantía del ejercicio de las libertades públicas y del disfrute de derechos sociales y económicos (trabajo, sindicalización, educación, acceso a la tierra vía reforma agraria). Marco normativo para el respeto mutuo entre soldados y civiles, la unidad nacional, la justicia y la paz. “Ni chantajes Ni morteros ¡Constitución!”, rezaba un cartel, en tanto que en otro se consignaba que la misma era “fruto de dura lucha”.
Unos más, de corte anti imperialista, presentaban al Tío Sam junto a la inscripción: “Con tropas pisotean los pueblos y tratados internacionales”. “La marcha hacia la libertad los yanquis no la detendrán”. “OEA no encubra la muerte”. “Ni un paso atrás”. “Triunfaremos”, expresión de optimismo acompañada por la imagen de un combatiente con el fusil en alto. De la más auténtica factura de realismo socialista.
FOTOGRAFOS, POETAS Y MUSICOS
Los fotógrafos, activos como pocos, registraron con el lente los momentos más dramáticos de la guerra, aquellos que debían quedar para la historia y también escenas de la rutina cotidiana de la Zona, porque en medio de la pólvora y la angustia la vida continuaba. De allí las exposiciones de foto reportaje de Milvio Pérez que se montaron en las vitrinas de la Casa López de Haro, frente al Edificio Copello que alojaba el gobierno de Caamaño, multifacéticas.
Los poetas, de su lado, se lanzaron al ruedo y levantaron sus cantos encendidos para galvanizar el espíritu de la gente, multiplicándose en veladas de lectura en las que descollaron Miguel Alfonseca, Juan José Ayuso, René del Risco, Jacques Viau Renaud, Máximo Avilés Blonda, Ramón Francisco, Abelardo Vicioso, Rafael Astacio Hernández, Pedro Mir, Grey Coiscou Guzmán, Pedro Caro, Antonio Lockward, Silvano Lora, Salvador Pérez Martínez, Fernando Casado, entre otros.
Músicos, tales Aníbal de Peña, feliz autor del Himno Constitucionalista grabado con el cuarteto vocal Los Solmeños (los mellizos Horacio y Rafael Pichardo, Nandy Rivas y Tito Saldaña), Enriquillo Sánchez, Danny León Pichardo, cantantes como Olga Azar, Elenita Santos, Violeta Stephen, Armando Recio, Cuco Valoy (compositor de un montuno alusivo a la lucha, Las páginas gloriosas), cuerpos de baile como el de Tony Echavarría, animaron a la gente. Sesiones de cine fórum completaron la oferta cultural.
Los teatros Independencia, Santomé, Leonor, Olimpia, Capitolio, la Galería Auffant, el Instituto Salomé Ureña, el Club de la Juventud, el Parque Eugenio María de Hostos, la Fortaleza Ozama y el Parque Rubén Darío, fueron algunos de los escenarios de esta febril labor cultural. Al igual que las bocacalles principales que acogieron en sus paredes los cartelones alegóricos fraguados por los artistas plásticos en talleres como el que funcionara en la Santomé, entre El Conde y la Arzobispo Nouel, en un local operado por José Cestero. Frecuentado por Silvano Lora y el dirigente del Partido Socialista Popular Félix Servio Ducoudray Mansfield, quien supervisaba en ocasiones sus trabajos, como sucediera en la víspera de algunos mítines.
Radio Santo Domingo, bajo la acertada conducción del dramaturgo y actor Franklin Domínguez, puso en movimiento unos Episodios Gloriosos de la Lucha Constitucionalista, escritos por éste y dramatizados magistralmente por Iván García, Fernando Casado, Miguel Alfonseca, René del Risco, Salvador Pérez Martínez y el propio Domínguez, a manera de piezas de radio teatro destinadas a orientar políticamente y a brindar entretenimiento a la población.
FRENTE CULTURAL
Para dar coherencia articuladora a esta dimensión de la guerra, se formó el Frente Cultural capitaneado por Silvano Lora, que fijó su posición en un manifiesto publicado el 4 de julio bajo el título Declaración de los Artistas, en el cual intelectuales y artistas plasmaron su adhesión comprometida al movimiento constitucionalista.
“Hemos cumplido con nuestro deber. Seguiremos cumpliendo con nuestro deber. Porque el arte, cuando no es fiel expresión de las agonías y de las esperanzas del pueblo que a través de su propia existencia lo sugiere, abandona por completo su raíz esencialmente humana y humanista”.
En adición a algunos nombres ya mencionados, suscribían el documento Armando Almánzar, Arnulfo Soto, Efraím Castillo, Víctor Villegas, Delta Soto, Humberto Soto Ricart, Narciso González, Antonio Avelino, Alberto Perdomo, Carlos Acevedo Gautier, junto a otros.
El 16 de agosto, en ocasión de la conmemoración de la Restauración que se celebró en grande en la Zona Constitucionalista, el Frente Cultural organizó una exposición pictórica alusiva a la situación de guerra e intervención extranjera, en la Galería El Arte Moderno de Rafael Auffant, sita en El Conde 111. En la cual participaron artistas de la talla de Gilberto Hernández Ortega, con su obraMujer de luto, José Cestero,Evasión de angustia, Silvano Lora, Ascensión del poeta (homenaje a Jacques Viau Renaud, una sensible baja de los ataques norteamericanos del 15 y 16 de junio), Ada Balcácer, Paz sorprendida. Ramón Oviedo –un militante de la cultura que se desempeñó como caricaturista en la prensa y dibujante publicitario- aportó su trabajo15 de junio de 1965. En tanto Leopoldo Pérez (Lepe), atacó pincel en ristre a través de su tela Antropófagos del siglo 20.
El veterano maestro Jaime Colson estuvo presente con la pieza Combatiente y Paul Giudicelli –nacido como Pedro Mir en el entorno de un ingenio, Porvenir, de padres corsos vinculados al colonato cañero y quien habría de fallecer ese año a la temprana edad de 45- figuró con Cabeza de soldado. En la Bienal de 1963, Giudicelli Palmieri obtuvo el primer premio de pintura con su cuadroMeditación sobre la Armadura de un Soldado, una temática en boga dado el protagonismo hegemónico de los militares en la vida política, tanto en el país como en el resto de América Latina. Gisela Risk participó con Noche de Mortero, en clara referencia a los mortificantes y mortíferos bombardeos a la Zona Constitucionalista con esas granadas expansivas, practicados desde las alturas de la ciudad por la artillería de ocupación, acantonada en sus farallones.
Aquiles Azar, desplegando su destreza en el dibujo a plumilla que caracterizó buena parte de su magnífico trabajo artístico, estuvo representado con una Cabeza y Asdrúbal Domínguez, más motivado ideológicamente, plasmó su protesta enAplastados por el Imperio. El maestro Guillo Pérez colgó un óleo sin título. Dionisio Pichardo se apuntó con Hacia la luz, y Marcial Schotborgh, con Sabana de esperanza.
Mucho queda por rescatar del aporte cultural de abril del 65, tanto en la literatura –la narrativa se alimentó posteriormente de esta experiencia-, como en el periodismo y las artes plásticas (el Museo de Arte Moderno montó una exposición en el 2001:Dimensiones heroicas. El Arte de los 60 en la República Dominicana). La Biblioteca Nacional publicó en el 2009 La Otra Guerra de Abril. La Batalla Cultural de los Constitucionalistas, una obra meritoria fruto del trabajo de investigación y compilación realizado por Pedro Pablo Fernández.
“Presente, pues, hemos dicho los artistas en esta lucha de los hombres de la República Dominicana por la libertad, por la justicia social, por la democracia”, proclamaban compromisarios en el fragor de la guerra del 65 los militantes de la cultura. Certificando con su quehacer la voluntad de resistir. Aun sólo fuera con el arma de la punta del lápiz y los pelos del pincel.
